EL CINE DE LOS AÑOS 70. EL JUGADOR (1974) REPARTO: JAMES CAAN, PAUL SORVINO, LAUREN HUTTON, BURT YOUNG, VIC TAYBACK, M. EMMETT WALSH, JAMES WOODS, STEVEN KEATS, STUART MARGOLIN, MORRIS CARNOVSKY, JACQUELINE BROOKES,CARMINE CARIDI DIRECTOR: KAREL REISZ  MÚSICA: JERRY FIELDING  PRODUCTORA: PARAMOUNT PICTURES  DURACIÓN: 111 min. PAÍS: ESTADOS UNIDOS En El jugador, Karel Reisz convierte la adicción en un estado mental que se respira en cada plano, y encuentra en James Caan un intérprete capaz de sostener esa tensión con una mezcla de carisma y autodestrucción difícil de apartar la mirada. La película no trata tanto del juego como del impulso que lo alimenta, de esa necesidad casi irracional de seguir apostando incluso cuando todo indica que la caída es inevitable. Caan compone a Axel Freed como un hombre dividido entre la lucidez y el abismo. Profesor de literatura en apariencia, jugador compulsivo en esencia, su figura encarna una contradicción constante: alguien c...

  ASÍ CONSTRUYO MARLON BRANDO A VITO CORLEONE. Más de cincuenta años después de su estreno, El Padrino sigue proyectando una sombra alargada sobre la historia del cine. No solo por su influencia, su prestigio o sus tres premios Oscar, sino por todo lo que ocurrió en sus márgenes: pequeñas rarezas, decisiones inesperadas y métodos poco ortodoxos que hoy forman parte de su leyenda. Uno de los nombres que inevitablemente concentra esas historias es el de Marlon Brando. Su interpretación de Vito Corleone, premiada con el Oscar al mejor actor, es considerada una de las más icónicas de todos los tiempos. Lo paradójico es que Brando apenas se aprendía los diálogos. No era un descuido puntual, sino una costumbre. Para él, memorizar el texto podía matar la espontaneidad, convertir la escena en algo mecánico. Prefería “mantenerse fresco”, como él mismo defendía. Así, durante el rodaje, los diálogos aparecían escritos en carteles, pegados a muebles, escondidos entre la ropa de otros actores o...

  EL FALSO REMAKE DE "RIO BRAVO". Cuando se habla de cineastas que regresaron deliberadamente a sus propias películas para rehacerlas, el canon suele estar bien establecido: Hitchcock revisitando El hombre que sabía demasiado, DeMille engrandeciendo Los diez mandamientos, McCarey replanteando Tú y yo, Ozu reformulando La hierba errante o Haneke replicando plano a plano Funny Games. En ese mismo inventario aparece con frecuencia Howard Hawks, asociado a un curioso “doblete” que no comparte título: Río Bravo (1959) y El Dorado (1966). La pregunta, sin embargo, sigue siendo pertinente: ¿estamos realmente ante un remake? A primera vista, los paralelismos son innegables. En ambas películas, un pequeño grupo de hombres se ve obligado a resistir en la comisaría de un pueblo del Oeste frente a una amenaza poderosa. El núcleo dramático se articula alrededor de esa espera tensa, de la defensa del encierro y de una violencia contenida que estalla en algunos de los tiroteos más célebres ...

  LAS CINCO BALAS QUE ESQUIVO COPPOLA DURANTE EL RODAJE DE “EL PADRINO”. A Vito Corleone, el famoso personaje interpretado por Marlon Brando en El Padrino, es tiroteado nueve veces mientras compra frutas. Los disparos que recibe Sonny, interpretado por James Caan, son tantos que resulta casi imposible contarlos. Ambos personajes, al igual que las otras 14 muertes violentas que aparecen en El Padrino, no pudieron escapar del destino que Mario Puzo y Francis Ford Coppola habían decidido para ellos. Sin embargo, Coppola sí logró evitar la mala suerte que parecía estar a su alcance antes de que comenzara la filmación: ser despedido como director de El Padrino. Francis Ford Coppola esquivó cinco intentos de despedido de parte de Paramount para mantener su rol como director de El Padrino. La primera fue por querer a Marlon Brando en el papel de Vito Corleone. La segunda ocurrió cuando el director sugirió que la duración de la película debía ser mayor a tres horas. La tercera fue por su d...