Entradas

Mostrando las entradas etiquetadas como KENT SHOCKNEK

EL OJO CRITICO. GATOR LAKE (2026)

Imagen
 EL OJO CRITICO. GATOR LAKE (2026) REPARTO: DEREK RUSSO, SARAH VOIGT, DANNY NUCCI, KENT SHOCKNEK, JEFF BENNINGHOFEN, MICHAEL HOUSTON KING, ESSEX O’BRIEN, JESSIE CAMACHO, NICK SCHOROEDER, KATIE GIBBONS, GRANT JAY, SIMON LEE DIRECTOR: MICHAEL HOUSTON KING   PRODUCTORA: CROWN CREATIVE CONTENT  DURACIÓN: 87 min. PAÍS: ESTADOS UNIDOS Tenemos películas que nacen sabiendo exactamente lo que son. Gator Lake no pretende disfrazarse de otra cosa: es serie B orgullosa de serlo, criatura pantanosa criada entre ecos de Tiburón, fiebre de autocine y delirio sureño. Y, sin embargo, en su aparente modestia hay algo entrañablemente salvaje, como si la película quisiera morder incluso cuando sus colmillos no siempre alcanzan. Gator Lake, escrita y dirigida por Michael Houston King, arranca con una premisa deliciosamente pulp: un caimán monstruoso —Bonecrusher, ya solo el nombre merece una ovación— sembrando el caos en los pantanos de Florida, mientras un exconvicto cazador de reptiles...

EL OJO CRITICO. LILLY LIVES ALONE (2024)

Imagen
 EL OJO CRITICO LILLY LIVES ALONE (2024) REPARTO: SHANNON BEEBY, JEFFREY COMBS, ERIN WAY, KARLA MASON, KENT SHOCKNEK, RYAN JONZE, JOHN HENRY WHITAKER, ELLIANNA KELLAM DIRECTOR: MARTIN MELNICK  MÚSICA: BENJAMIN CLEEK  PRODUCTORA: WILD DUCK PRODUCTIONS  DURACIÓN: 96 min. PAÍS: ESTADOS UNIDOS “ Lilly Lives Alone”, dirigida por Martin Melnick, se instala en ese territorio incómodo donde el terror psicológico y el drama íntimo se confunden hasta volverse indistinguibles. No es una película que busque el susto fácil ni la complacencia narrativa; más bien propone una experiencia fragmentada, casi febril, que gira en torno al dolor enquistado de su protagonista. Desde su premisa —una madre marcada por la muerte de su hija que se desliza hacia una espiral de autodestrucción entre alucinaciones y dependencia— la película se articula como un descenso progresivo a una mente en ruinas . Pero lo interesante no está tanto en lo que cuenta como en cómo lo cuenta. Melnick opta...