Entradas

Mostrando las entradas etiquetadas como VINCE VAUGHN

PATRICK SCHWARZENEGGER, VINCE VAUGHN Y THEO JAMES PROTAGONISTAS DE LA CUARTA PELICULA DE S. CRAIG ZAHLER.

Imagen
 PATRICK SCHWARZENEGGER, VINCE VAUGHN Y THEO JAMES PROTAGONISTAS DE LA CUARTA PELICULA DE S. CRAIG ZAHLER. El nuevo proyecto de S. Craig Zahler avanza con paso firme mientras las piezas de su universo vuelven a encajar en esa zona gris donde la violencia, la moral y la fatalidad suelen convivir sin pedir permiso. Lejos de ser un movimiento aislado, la incorporación de Patrick Schwarzenegger al reparto de The Bookie & the Bruiser parece confirmar que el cineasta sigue apostando por relatos de personajes al límite, de esos que arrastran el peso de sus decisiones como una condena silenciosa. El rodaje ya ha echado a andar en Toronto, con la mirada puesta también en el bullicio del Marché du Film de Cannes, ese escaparate donde los proyectos buscan comprador antes incluso de terminar de definirse del todo. En medio de esa maquinaria industrial, Zahler mantiene su identidad intacta, la misma que dejó huella en títulos como Bone Tomahawk , Brawl in Cell Block 99 o Dragged Across ...

EL OJO CRITICO. MIKE Y NICK Y NICK Y ALICE (2026)

Imagen
 EL OJO CRITICO. MIKE Y NICK Y NICK Y ALICE (2026) REPARTO: VINCE VAUGHN, JAMES MARSDEN, EIZA GONZALEZ, KEITH DAVID, JIMMY TATRO, STEPHEN ROOT, LEWIS TAN, BEN SCHWARTZ, EMILY HAMPSHIRE, ARTURO CASTRO, DYLAN PLAYFAIR, DAVID TOMLINSON, PAUL CHENG DIRECTOR: BENDAVID GRABINSKI MÚSICA: JOSEPH TRAPANESE PRODUCTORA: 20TH CENTURY STUDIOS DURACIÓN: 107 min. En Mike y Nick y Nick y Alice, el cineasta BenDavid Grabinski plantea una premisa que, sobre el papel, resulta irresistible: dos gánsteres, una mujer en el centro del conflicto y una máquina del tiempo que desordena la lógica del relato. Sin embargo, lo que podría haber sido una comedia criminal con nervio y personalidad acaba derivando en un artefacto irregular, atrapado entre la ambición y la inercia del cine de consumo rápido. La película se construye a partir de una estructura caótica donde el tiempo —ese elemento llamado a ser motor narrativo— se convierte más en un recurso caprichoso que en una verdadera herramienta dramática...