LA TAQUILLA DEJA SORPRESAS: «YOU CAN SEE EVERYTHING» BRILLA, «STREET FIGHTER» ARRANCA CON FUERZA Y VARIOS TÍTULOS CONSOLIDAN SU ÉXITO

Las últimas dos semanas han dejado un panorama cinematográfico lleno de contrastes, con estrenos que han respondido a las expectativas, producciones que avanzan con paso firme y alguna sorpresa capaz de alterar los pronósticos. Entre los resultados más llamativos destaca el comportamiento de You Can See Everything, que ha conseguido cifras extraordinarias para un documental, mientras que Street Fighter ha protagonizado una apertura considerable en los cines estadounidenses.

La nueva apuesta de A24 ha recaudado alrededor de 15 millones de dólares en apenas 855 salas, un resultado especialmente significativo por su rendimiento medio por pantalla. La comparación con otros lanzamientos recientes resulta reveladora: Whalefall, uno de los grandes estrenos de la semana, se ha quedado en unos 8 millones pese a llegar a casi cuatro veces más salas. Algo parecido ha sucedido con la nueva adaptación de Sentido y sensibilidad, protagonizada por Daisy Edgar-Jones, que ha obtenido aproximadamente la mitad de la recaudación de la película de A24, aun contando con una distribución mucho más amplia.

Ambos estrenos han logrado en tres días unas cifras similares a las que El precio de la red ha necesitado diez jornadas para alcanzar. La diferencia también sirve para recordar el impacto que tuvo La red social hace dieciséis años, cuando consiguió reunir en un solo día una cantidad comparable. Los tiempos cambian, los hábitos del público evolucionan y cada lanzamiento debe encontrar su espacio en una cartelera cada vez más competitiva.

Por su parte, Street Fighter ha comenzado su recorrido con unos 30 millones de dólares en Estados Unidos, donde se ha estrenado en 3.575 salas. Una apertura que le permite situarse entre los protagonistas del fin de semana y comprobar hasta qué punto la popularidad de una franquicia puede atraer al público a las salas.

En el terreno de las producciones con presupuestos elevados, Digger sigue atravesando una situación complicada. Tras diecisiete días en cartelera, su recaudación mundial apenas supera los 40 millones de dólares, una cifra que queda lejos de lo que cabría esperar de una película cuyo coste de producción, según las estimaciones que circulan, sería considerablemente superior. Quizá el tiempo termine convirtiéndola en una obra de culto, pero, por ahora, sus resultados comerciales no acompañan esa posibilidad.

Más favorable es el balance de El precio de la red, dirigida por Aaron Sorkin. La película ha contado con un presupuesto de unos 30 millones de dólares, una cantidad mucho más contenida que la atribuida a Digger. Aunque su recorrido en taquilla está siendo discreto, el coste de producción juega a su favor a la hora de valorar su rendimiento.

El panorama resulta bastante más alentador para varios títulos que continúan sumando ingresos en todo el mundo. Resident Evil ya ha superado los 350 millones de dólares, mientras que En el corazón de la bestia rebasa los 165 millones y Verity: La sombra de un engaño alcanza los 145 millones. Las tres producciones pueden presumir de un balance comercial positivo. La situación es diferente para La isla olvidada, que ha sobrepasado los 60 millones, aunque sus cifras no parecen suficientes para hablar de un triunfo comparable al de sus compañeras.

También merece atención el regreso a los cines de Los demonios, que ha encontrado una oportunidad comercial gracias al estreno de una nueva versión. Su lanzamiento en apenas 350 salas ha generado más de 1,5 millones de dólares, un resultado notable para una distribución tan limitada. La película ha superado incluso en unos 300.000 dólares a Your Mother Your Mother Your Mother, que ha ampliado su presencia de 34 a 824 salas. La diferencia vuelve a poner sobre la mesa una cuestión habitual en la industria: disponer de una distribución extensa no garantiza que el público responda en la misma proporción.

El caso de Your Mother Your Mother Your Mother resulta particularmente curioso por la estrategia seguida por Amazon. La película llegará a España directamente a Prime Video, una decisión que confirma las distintas fórmulas que las plataformas y los distribuidores manejan para explotar sus producciones según cada mercado.

Mientras Hollywood sigue haciendo cuentas, el cine español afronta una semana importante con el inicio de la Fiesta del Cine, una iniciativa que busca animar la asistencia a las salas mediante entradas a precios reducidos. La cita llega, además, con La bola negra, de Movistar Plus+, convertida ya en la cuarta película española más taquillera de nuestro país, por delante incluso de Torrente presidente.

El dato supone un espaldarazo para la película y demuestra que el cine nacional todavía puede encontrar una respuesta considerable entre los espectadores cuando consigue despertar su interés. En una cartelera donde conviven grandes franquicias, adaptaciones literarias, documentales y títulos destinados a convertirse con el tiempo en producciones de culto, las cifras de estas dos semanas dejan una conclusión clara: el tamaño del estreno importa, pero la capacidad de conectar con el público sigue siendo decisiva.

La próxima semana traerá nuevas oportunidades para confirmar tendencias y descubrir sorpresas. De momento, You Can See Everything se lleva buena parte de los titulares por su extraordinario rendimiento, Street Fighter cumple con una apertura sólida y la taquilla vuelve a recordarnos que las previsiones pueden saltar por los aires en cuanto los espectadores toman la palabra.

Autor: Jordi Quesada Galdeano