PAUL SCHRADER QUIERE RODAR ‘THREE GUNS AT DAWN’ CON ACTORES FABRICADOS POR IA

 

PAUL SCHRADER QUIERE RODAR ‘THREE GUNS AT DAWN’ CON ACTORES FABRICADOS POR IA

Paul Schrader ha encontrado una salida tan radical como controvertida para sacar adelante Three Guns at Dawn. Después de años intentando levantar una película ambientada en South Central, Los Ángeles, el veterano guionista de Taxi Driver ha decidido prescindir de los actores de carne y hueso y recurrir a personajes humanos generados mediante inteligencia artificial.

El proyecto nació como un drama criminal centrado en tres hermanos negros enfrentados entre sí: un policía corrupto, un asesino en serie y un narcotraficante. Los tres comparten sangre, viven atrapados en un entorno dominado por la violencia y, según la premisa de Schrader, se detestan profundamente. El guion terminó llegando a manos de Antoine Fuqua, que se implicó como productor y llegó a vender el proyecto a Netflix, además de proponer que Schrader asumiera la dirección.

Fue precisamente entonces cuando comenzaron las complicaciones. Schrader reconoció que le preocupaba dirigir personalmente una historia protagonizada por personajes negros y situada por completo en una comunidad afroamericana. El cineasta temía que su posición pudiera interpretarse como una forma de apropiación cultural. Durante un tiempo intentó buscar una solución mediante una codirección con un director negro cuyo nombre nunca llegó a hacerse público.

La situación siguió complicándose. Fuqua terminó apartándose del proyecto y Schrader se encontró con otro obstáculo considerable cuando, según su propio relato, ningún actor negro quiso incorporarse a una película cuyos protagonistas eran delincuentes y en la que no existían personajes negros positivos que equilibraran ese retrato.

El resultado ha desembocado en una decisión que parece salida de una película de ciencia ficción. Schrader ha optado por eliminar directamente el casting y crear mediante inteligencia artificial a los protagonistas. El director ha hablado de utilizar "prototipos humanos" generados digitalmente para poblar la película, sustituyendo así a los intérpretes tradicionales.

Su manera de explicar la decisión tampoco ha dejado demasiado espacio para la diplomacia. Al referirse a la pérdida de puestos de trabajo provocada por la IA, Schrader llegó a señalar que esos empleos ya no existen. Y cuando habló de los personajes que ningún actor quiso interpretar, resumió su nueva estrategia con una frase contundente: "Los vamos a fabricar".

La idea abre un debate especialmente incómodo para una industria que todavía está intentando determinar dónde termina la herramienta tecnológica y dónde empieza la sustitución de los profesionales. En este caso concreto, además, la cuestión adquiere una dimensión cultural evidente. Schrader comenzó preocupado por la posibilidad de apropiarse de una historia perteneciente a una comunidad que no era la suya y ha terminado planteando una solución que elimina precisamente a los intérpretes pertenecientes a esa comunidad.

Three Guns at Dawn se convierte así en un proyecto extraño incluso antes de llegar al rodaje. La película nació de un conflicto creativo relacionado con quién debía contar una historia sobre delincuencia afroamericana, pasó por la búsqueda de un director negro y acabó chocando con la negativa de intérpretes a participar. Ahora Schrader pretende saltarse todas esas barreras mediante personajes que no necesitarán agente, contrato, camerino ni siquiera existir físicamente.

La decisión resulta especialmente provocadora viniendo de un cineasta cuya carrera ha estado marcada por personajes atormentados, conflictos morales y una mirada obsesiva hacia los rincones más incómodos de la sociedad estadounidense. Esta vez, sin embargo, el elemento más inquietante puede encontrarse fuera del guion: la posibilidad de que sus tres hermanos criminales tengan rostro, voz y presencia en pantalla sin que detrás de ellos exista ningún actor.

Schrader parece dispuesto a convertir Three Guns at Dawn en un experimento sobre los límites del cine contemporáneo. Y, de paso, en una de las producciones más polémicas de su carrera incluso antes de que una cámara haya comenzado a grabar.

Autor: Jordi Quesada Galdeano