FALLECE LA ACTRIZ ESTADOUNIDENSE NINA SHIPMAN, QUE SE PASEO DE LA MANO DE ALFRED HITCHCOCK POR "VERTIGO". 

Nina Shipman

Nacimiento: 15 de agosto de 1938, Los Ángeles, California, Estados Unidos
Fallecimiento: 6 de septiembre de 2026, Gardena, California, Estados Unidos
Edad: 88 años
Causa de la muerte: causas naturales, según la información comunicada por su hijastra Lianne Bremer.

Nina Shipman nació el 15 de agosto de 1938 en Los Ángeles, en el seno de una familia profundamente vinculada al mundo del espectáculo. Su llegada a Hollywood parecía escrita mucho antes de que ella misma decidiera ponerse delante de una cámara. Su padre, Barry Shipman, fue guionista y actor, mientras que su madre, Gwynne Shipman, había trabajado como actriz y bailarina. Por parte paterna pertenecía además a una auténtica dinastía artística: su abuelo, Ernest Shipman, estuvo relacionado con una de las primeras compañías estadounidenses dedicadas a realizar giras teatrales con repertorio de Shakespeare, y su abuela fue la actriz, directora y productora del cine mudo Nell Shipman.

Crecer rodeada de profesionales del espectáculo permitió a Nina conocer desde muy joven el funcionamiento de una industria que, en aquellos años, todavía conservaba buena parte del brillo asociado al Hollywood clásico. Sin embargo, su formación no se limitó a aprender los secretos de la interpretación dentro de su propia familia. Estudió en la Maddox Academy de Ciudad de México y posteriormente en Eagle Rock High School, en Los Ángeles. Más adelante cursó estudios musicales en California State University, Los Angeles, donde obtuvo una titulación en música. Paralelamente fue perfeccionando su preparación como actriz en el Pasadena Playhouse, participó en distintos talleres relacionados con la industria cinematográfica y estudió interpretación con el prestigioso Sanford Meisner.

Su carrera profesional comenzó a finales de la década de 1950, precisamente en un momento de enorme transformación para el cine estadounidense. La televisión empezaba a convertirse en una presencia cotidiana en los hogares y los grandes estudios buscaban nuevos rostros con los que alimentar sus producciones. Shipman consiguió convertirse en intérprete contratada por 20th Century Fox y comenzó a trabajar tanto en cine como en televisión.

Uno de sus primeros créditos cinematográficos llegó con Vértigo, la obra maestra dirigida por Alfred Hitchcock en 1958. Su intervención fue pequeña y sin acreditar, interpretando a una mujer en el museo que puede ser confundida con Madeleine Elster, el personaje interpretado por Kim Novak. Aunque apenas aparece durante unos instantes, formar parte de una película de semejante importancia terminó convirtiendo aquella intervención en una de las pequeñas piezas más curiosas de su trayectoria.

Aquel mismo periodo la llevó a intervenir en otras producciones cinematográficas. Entre ellas estuvieron The Hunters, donde interpretó a una teniente de la Fuerza Aérea de Mujeres, y In Love and War. Poco después llegaron títulos como Compulsion, Say One for Me, Blue Denim y The Oregon Trail. En Say One for Me compartió pantalla con Bing Crosby y Robert Wagner, mientras que en Blue Denim asumió el personaje de Lillian Bartley. En The Oregon Trail, una producción de 1959 protagonizada por Fred MacMurray, interpretó a Prudence Cooper, un personaje de mayor relevancia dentro de la historia.

También trabajó nuevamente junto a Bing Crosby en High Time, la comedia de Blake Edwards estrenada en 1960, donde interpretó a Laura Howard, hija del personaje de Crosby. Aquella película permitió a Shipman compartir reparto con una de las grandes estrellas del entretenimiento estadounidense de la época y confirmó su presencia dentro de la generación de jóvenes intérpretes que trataban de abrirse camino en el cine de los grandes estudios.

Sin embargo, fue la televisión la que terminaría convirtiéndose en el territorio fundamental de su carrera. Durante los años cincuenta y sesenta apareció en numerosos espacios que hoy forman parte de la memoria de la televisión clásica estadounidense. Su trayectoria televisiva pasó por series como Maverick, Sugarfoot, The Life and Legend of Wyatt Earp, Tales of Wells Fargo, Perry Mason, 77 Sunset Strip, Bonanza, Rawhide, The Adventures of Ozzie and Harriet, Surfside 6, Dr. Kildare, Daniel Boone, The Beverly Hillbillies, The Andy Griffith Show, The Guns of Will Sonnett, The Iron Horse, Family Affair, The Mod Squad, Adam-12, Lassie, Love, American Style y Highway to Heaven, entre muchas otras.

Precisamente aquella abundante presencia televisiva hizo que Shipman se convirtiera en uno de esos rostros reconocibles para los espectadores de la época. En muchas ocasiones interpretó personajes secundarios o episódicos, pero supo aprovechar cada aparición para construir una carrera constante y prolongada.

Entre sus trabajos televisivos destaca especialmente su participación en The Andy Griffith Show. En el episodio "The County Clerk", emitido en 1966, interpretó a Irene Fairchild, una enfermera relacionada sentimentalmente con Howard Sprague, personaje interpretado por Jack Dodson. También pasó por Rawhide, donde encarnó a Marion Curtis, una mujer ciega, en el episodio "Incident of the Portrait", y posteriormente a Valley Rose en "Incident of the Rawhiders".

Para muchos aficionados a la televisión fantástica, su recuerdo más peculiar procede de La familia Monster. En 1965 participó en el episodio "Lily Munster, Girl Model", en el que el abuelo de la familia, interpretado habitualmente por Al Lewis, utiliza una de sus pócimas para transformarse en una hermosa mujer. Nina Shipman fue precisamente la actriz que dio apariencia física a esa versión femenina del personaje.

Décadas después, Shipman recordó aquella experiencia con especial simpatía. Explicó que pronunció sus propias líneas durante el rodaje y que posteriormente la voz de Al Lewis fue doblada sobre su interpretación para conseguir que aquel personaje femenino conservara la voz del abuelo. Incluso tuvo ocasión de participar en el peculiar gag del cigarro, uno de los elementos cómicos de aquel episodio.

Su carrera no quedó limitada a la interpretación. Nina Shipman mostró a lo largo de los años una considerable inquietud intelectual y artística. En 1975 publicó el libro How to Become an Actor in Television Commercials, una obra dedicada a quienes pretendían abrirse camino en el mundo de la publicidad televisiva y basada en buena medida en su propia experiencia profesional.

En 1981 dio otro giro significativo a su trayectoria al convertirse en presentadora de Contemporary Health Issues, una serie educativa formada por treinta episodios de media hora que podía utilizarse dentro de determinados programas universitarios para obtener créditos académicos. El espacio abordaba cuestiones relacionadas con la muerte, la sexualidad, las drogas, el alcoholismo, las enfermedades cardiovasculares y otros asuntos de interés sanitario y social.

Con el paso del tiempo, Shipman fue alejándose progresivamente de la interpretación profesional para dedicar parte de sus esfuerzos a la enseñanza y a la formación de nuevas generaciones. Llegó a ejercer como profesora en la University of Hawaii at Hilo y desarrolló una importante labor de mentoría teatral en la Isla Grande de Hawái. Su relación con las artes continuó así mucho después de que sus apariciones ante las cámaras se hicieran menos frecuentes.

Su vida privada estuvo marcada por tres matrimonios. En 1956 contrajo matrimonio con Richard James Harrington, aunque la relación terminó en divorcio en 1958. En 1961 se casó con el actor y especialista cinematográfico C. Ransom Walrod, con quien tuvo dos hijas, Westerly y Lani. El matrimonio terminó en 1973. En 1975 contrajo matrimonio con Donald Merrill Bremer, director de coros y profesor de música, con quien permaneció hasta el fallecimiento de él en 2015.

Su vínculo con el mundo de Hollywood también quedó reflejado en episodios de su vida fuera de los rodajes. Shipman fue dama de honor en la boda de la actriz Jill St. John con Lance Reventlow, celebrada en 1960 en San Francisco. Aquel episodio constituye otra pequeña conexión con la constelación de nombres que formaban parte del Hollywood de la época.

Además de la interpretación y la docencia, cultivó intereses personales muy diversos. Fue una pianista competente y practicó la cetrería, afición poco habitual que se convirtió en una de las facetas más singulares de su personalidad. Durante sus últimos años siguió vinculada a la actividad artística y educativa, manteniendo una relación especialmente estrecha con el teatro y con jóvenes intérpretes a los que ayudó como mentora.

Nina Shipman tuvo dos hijas, Westerly y Lani, y dejó varios nietos: Bryson, Serena, Cole, Charlie y Clover. También formaban parte de su familia su hijastra Lianne Bremer y otros familiares cercanos.

En los últimos años, Shipman volvió a despertar el interés de los aficionados que descubrían sus trabajos en producciones clásicas. Su breve aparición en Vértigo, sus películas junto a figuras como Bing Crosby y Fred MacMurray y, especialmente, aquella insólita transformación del abuelo de La familia Monster fueron recuperando valor como pequeñas piezas de la historia del cine y la televisión estadounidenses.

Nina Shipman falleció el 6 de septiembre de 2026 en un hospital de Gardena, California, a los 88 años. Su muerte se produjo por causas naturales y fue comunicada por su hijastra Lianne Bremer.

Su trayectoria quizá no esté asociada a una larga sucesión de papeles protagonistas, pero su carrera posee una característica especialmente valiosa: atraviesa varias décadas de la cultura audiovisual estadounidense y conecta el Hollywood clásico con la expansión de la televisión. Desde aquel fugaz plano en Vértigo hasta sus apariciones en westerns, dramas, comedias y series populares, Shipman formó parte de una generación de intérpretes que contribuyeron, muchas veces desde un segundo plano, a construir el imaginario de una época.

Y después de abandonar progresivamente los focos encontró otras maneras de permanecer cerca de aquello que había definido su vida. La enseñanza, la escritura, la música y el teatro ocuparon ese espacio. De esta forma, Nina Shipman no quedó únicamente como el rostro que durante unos segundos pudo confundirse con la figura de Kim Novak en una película de Hitchcock, ni como la curiosa mujer que interpretó al abuelo de La familia Monster. Su legado también pertenece a la formación de otros artistas y a una vida profesional mucho más amplia de lo que podrían sugerir sus papeles más conocidos.

Autor: Django il bastardi