UN VERANO QUE NO ENCUENTRA A SU GRAN SALVADOR EN LA TAQUILLA

El verano cinematográfico de 2026 continúa dejando más interrogantes que celebraciones. A falta de que lleguen los grandes estrenos llamados a revolucionar la cartelera, las salas siguen esperando un auténtico fenómeno capaz de cambiar el rumbo de una temporada marcada por varios tropiezos inesperados. Todas las miradas apuntan ahora a los próximos lanzamientos de Christopher Nolan y la nueva aventura de Spider-Man como posibles revulsivos para una taquilla que no termina de despegar.

Hasta ahora, ni siquiera algunas de las franquicias más potentes de Hollywood han logrado cumplir con las expectativas. Disney, DC e Illumination han visto cómo sus apuestas estivales se quedaban muy por debajo de lo previsto, ampliando una lista de decepciones en la que también figuran títulos como Mortal Kombat II, Las ovejas detectives, Star Wars: The Mandalorian and Grogu, El pasajero nocturno, He-Man y los másters del universo o El día de la revelación.

Uno de los casos más preocupantes es el de Supergirl. Las previsiones apuntan a que su recorrido comercial en Estados Unidos finalizará por debajo de los 130 millones de dólares, una cifra que la situaría incluso por detrás de Blue Beetle y ¡Shazam! La furia de los dioses, dos producciones que ya fueron consideradas discretas para el universo DC.

Disney tampoco atraviesa su mejor momento. Vaiana comenzó su andadura internacional con apenas 95 millones de dólares, un estreno muy alejado de las expectativas para una propiedad tan reconocible. Si la tendencia no cambia, incluso podría tener dificultades para superar la recaudación mundial alcanzada por Blancanieves el año anterior, una película cuya explotación en cines terminó dejando importantes pérdidas al estudio.

Illumination ofrece un panorama algo menos inquietante. Aunque su nueva producción de animación se dirige hacia los 300 millones de dólares en todo el mundo, el resultado está lejos del ritmo que marcó Gru 4. Mi villano favorito durante el mismo periodo hace dos años. Sin embargo, su presupuesto considerablemente inferior permite contemplar esas cifras con bastante más optimismo.

En el terreno del terror, Posesión infernal: En llamas tampoco ha conseguido igualar el impulso de su predecesora. Su estreno norteamericano apenas ha superado los 13 millones de dólares, una cifra sensiblemente inferior a la obtenida por Posesión infernal: El despertar. Aun así, el reducido coste de producción —compartido entre Warner Bros. y Sony Pictures— hace que la rentabilidad siga estando prácticamente asegurada, aunque su techo comercial quede lejos de los 147 millones mundiales alcanzados por la entrega de 2023.

Mientras tanto, A24 vuelve a demostrar que sabe jugar otra partida. La invitación ha comenzado su expansión comercial con números modestos, pero alentadores. Tras pasar de un estreno limitado en apenas unas decenas de salas a distribuirse en más de 1.600 cines, ya ha recuperado cerca de la mitad de los 12 millones que costó adquirir sus derechos. El verdadero examen llegará en las próximas semanas, cuando el boca a boca determine si la película se limita a ofrecer un rendimiento correcto o acaba convirtiéndose en uno de esos éxitos inesperados que tanto gustan al estudio.

Entre tantas noticias discretas, también hay espacio para un gran hito. Michael, el biopic dedicado a Michael Jackson, ha superado finalmente la barrera de los 1.000 millones de dólares en la taquilla mundial, convirtiéndose en el primer biopic de la historia en alcanzar semejante cifra y en la segunda película estrenada durante 2026 en conseguirlo. Muy cerca aparece Toy Story 5, que ya acumula alrededor de 880 millones de dólares y mantiene intactas sus opciones de convertirse en el siguiente miembro del exclusivo club de los mil millones.

Con el verano ya muy avanzado, Hollywood confía en que los grandes estrenos que aún permanecen en la recámara sean capaces de reactivar el interés del público. Hasta entonces, la temporada sigue dejando una sensación poco habitual: abundancia de grandes producciones, pero escasez de auténticos fenómenos de taquilla.