UN VERANO SIN EPICA, PERO CON RUIDO DE FONDO.

 UN VERANO SIN EPICA, PERO CON RUIDO DE FONDO.

El calendario avanza y deja tras de sí una sensación extraña: hace apenas dos años que Furiosa: De la saga Mad Max irrumpía con su furia mecánica en las salas, y solo uno desde que Misión: Imposible - Sentencia final volvía a recordarnos el músculo del espectáculo clásico. Hoy, en cambio, el pulso parece distinto, menos vibrante, como si el verano hubiera decidido bajar la intensidad sin previo aviso.

El supuesto gran regreso galáctico tampoco ha logrado encender la chispa. Star Wars: The Mandalorian and Grogu ha aterrizado en cines con más inercia que entusiasmo, sosteniéndose más en la nostalgia que en una verdadera necesidad del público. Ni siquiera ha conseguido superar el recuerdo —ya de por sí tibio— de Han Solo: Una historia de Star Wars, aquella película que en 2018 dejó a la saga en una especie de pausa indefinida. Esta nueva entrega, más contenida en presupuesto, parece conformarse con existir, con mantener viva una marca que ya no domina la conversación como antes. El objetivo no es conquistar, sino resistir.

Mientras tanto, otras producciones encuentran su espacio desde lugares más discretos. Las ovejas detectives ha sorprendido con una progresión sólida en taquilla, triplicando sus ingresos iniciales y apuntando a convertirse en un pequeño fenómeno, especialmente valioso para Amazon, que parece haber encontrado ahí una propiedad con recorrido más allá de su estreno en salas.

En el terreno del terror, el relevo tampoco ha sido inmediato. El pasajero nocturno no ha logrado ocupar el hueco dejado por Obsession en Estados Unidos, aunque su rendimiento inicial sugiere algo interesante: podría convertirse en el mayor estreno de la historia de A24. Todo ello antes de que Backrooms irrumpa con la promesa de convertirse en uno de los títulos más comentados del verano, especialmente si logra canalizar el interés digital que la rodea.

No todas las apuestas, sin embargo, encuentran su lugar. I Love Boosters parece condenada a una discreta irrelevancia comercial, en una estrategia de Neon que sigue priorizando el prestigio festivalero sobre la conexión con el gran público. En una línea similar de incertidumbre se mueve Black Bear, que encadena tropiezos sin terminar de consolidarse como distribuidora. Ni Christy: El combate de su vida ni En la zona gris han conseguido dejar huella, aunque Un talento único ofrece un pequeño respiro, aunque sea en un circuito muy limitado.

Entre cifras más estables aparecen títulos como Mortal Kombat II, que supera con solvencia los 120 millones de dólares a nivel global, o propuestas más modestas como Hokum, cuyo rendimiento parece tan contenido como previsible. En España, además, el contexto acompaña poco al entusiasmo: el calor aprieta y la atención se dispersa, como suele ocurrir cuando el verano empieza a imponerse sobre cualquier otra rutina.

En paralelo, hay películas que siguen orbitando sin terminar de aterrizar en la memoria colectiva. El diablo viste de Prada 2, Michael, Super Mario Galaxy: La película o Proyecto Salvación existen en ese limbo promocional donde todo parece importante… hasta que deja de serlo. Quizá con la excepción de esta última, que sigue despertando cierta curiosidad y refuerza la sensación de que Amazon continúa afinando su posición en una industria cada vez más fragmentada.

Y así, sin grandes terremotos pero con múltiples movimientos subterráneos, el verano avanza. No hay una película que lo domine todo, ni un fenómeno que arrastre al resto. Solo una sucesión de intentos, de estrategias, de pequeños éxitos y discretos fracasos. A falta de épica, queda el murmullo constante de una industria que nunca se detiene.