ABRAHAM’S BOYS: A DRACULA STORY (2025)

 EL OJO CRITICO

ABRAHAM’S BOYS: A DRACULA STORY (2025)

REPARTO: TITUS WELLIWER, JOCELIN DONAHUE, AURORA PERRINEAU, CORTEON MOORE, BRADY HEPNER, JONATHAN HOWARD, LARRY CEDAR, JUDAH MacKEY, PAUL WONG, NICK EPPER, FAYNA SANCHEZ, FORREST McCLAIN

DIRECTORA: NATASHA KERMANI

MÚSICA: BRITTANY ALLEN

PRODUCTORA: ILLIUM PICTURES

DURACIÓN: 89 min.

PAÍS: REINO UNIDO, ESTADOS UNIDOS

A veces el cine de vampiros no fracasa por exceso de sangre, sino por ausencia de pulso. Eso le ocurre a Abraham’s Boys: A Dracula Story, una propuesta que se anuncia como relato gótico y termina diluyéndose en un drama doméstico sin tensión, sin atmósfera y sin verdadera alma de género.

La acción se sitúa en los albores del siglo XX, en una granja perdida cerca de Sacramento. Allí viven Abraham y Mina Van Helsing con sus hijos, Max y Rudy. El apellido promete un legado legendario, pero lo que encontramos es a un patriarca rígido y opresivo, más preocupado por imponer su autoridad que por comprender el miedo que crece dentro de su hogar. Cuando Mina comienza a enfermar, atrapada por una presencia inexplicable, el relato parece abrir la puerta al horror… pero esa puerta nunca se termina de cruzar.

La directora y guionista Natasha Kermani apuesta por el formato en 4:3, buscando un encierro visual que evoque aislamiento y claustrofobia. La idea es sugerente, pero el resultado se queda en gesto estético sin tensión dramática. La cámara observa sin inquietar, la narración avanza con torpeza y la amenaza nunca adquiere cuerpo.

En el centro, Titus Welliver compone a Abraham Van Helsing como un hombre opaco, distante, errático en sus decisiones. Su presencia no impone misterio ni autoridad; simplemente flota, desprovista de intensidad. Jocelin Donahue, vista en Last Stop in Yuma County y Offseason, aporta una cierta fragilidad en su Mina, pero el personaje queda atrapado en la indefinición. Curiosamente, los hijos —Max y Rudy— son los únicos que insinúan vida emocional, quizá porque en ellos late el conflicto generacional que la película nunca explora del todo.

Y ahí está uno de los grandes vacíos del film: el choque entre herencia y libertad, entre mito y realidad. ¿Qué significa ser hijo de Van Helsing? ¿Qué legado se transmite cuando el miedo sustituye al amor? La película roza esas preguntas, pero nunca se atreve a profundizar. Todo queda en superficie, en diálogos que prometen más de lo que entregan.

La intención de trasladar el imaginario de Drácula al paisaje de un western crepuscular tenía potencial. Podría haber surgido un cruce fascinante entre el horror clásico y la dureza del campo californiano. Pero la amenaza vampírica se evapora antes de existir, y el film termina convertido en una narración morosa, sin suspense ni emoción.

Así, Abraham’s Boys: A Dracula Story se convierte en una curiosidad para completistas del mito, una obra que se contempla más por su promesa que por su logro. Porque el vampiro nunca aparece… y el drama humano que debía sustituirlo tampoco logra morder. En esa granja silenciosa, lo único que realmente se desvanece es la posibilidad de una buena historia.