SAM RAIMI TRIUNFA EN LA TAQUILLA NORTEAMERICANA.

 SAM RAIMI TRIUNFA EN LA TAQUILLA NORTEAMERICANA.

Mientras en Estados Unidos la taquilla empieza a recomponerse tímidamente tras semanas complicadas por el temporal y varios estrenos fallidos, en España las salas atraviesan un arranque de año sorprendentemente sólido, más cercano a la normalidad prepandémica de lo que muchos se atrevían a prever. Y buena parte de la culpa la tiene un fenómeno tan doméstico como inesperado: Aída y vuelta.

La película ha liderado el ranking nacional en su estreno con más de un millón y medio de euros recaudados en 347 salas, un balón de oxígeno para Telecinco y la confirmación de que el público sigue respondiendo con entusiasmo a marcas reconocibles. No ha sido el único motivo de celebración para la exhibición española. Diamond Films prolonga su excelente racha con Marty Supreme, que ha debutado rozando el millón de euros en 333 cines. No solo es uno de los mejores estrenos de la distribuidora en nuestro país, sino también el mayor lanzamiento de A24 hasta la fecha, sin matices.

A su estela, Hamnet consolida una trayectoria poco habitual en estos tiempos: un millón de euros en su segundo fin de semana, prácticamente lo mismo que en el primero, y más de tres millones acumulados en apenas diez días. Tras dominar la taquilla entre semana, todo apunta a un recorrido largo y estable, comparable al de títulos como La asistenta, Avatar: Fuego y ceniza o Zootrópolis 2. También merece mención el sólido mantenimiento de Ídolos, especialmente teniendo en cuenta la presión competitiva y la naturaleza del proyecto.

El panorama al otro lado del Atlántico es algo más irregular. Sam Raimi ha regresado con Send Help (Enviad ayuda) y, aunque el resultado artístico haya dividido a la crítica, el comercial no admite demasiadas dudas: 20 millones de dólares en su primer fin de semana, en 3.475 salas, superando previsiones. Con un presupuesto cercano a los 40 millones, todo indica que se convertirá en uno de esos éxitos relativos sostenidos principalmente por el mercado doméstico. En España, sin embargo, el recibimiento ha sido mucho más frío, quedándose fuera del top 5 pese a estrenarse en 260 cines.

Parte de la recuperación estadounidense se explica por dos títulos tan dispares como ruidosos. Iron Lung, producción independiente autofinanciada y distribuida por el youtuber Markiplier, ya ha multiplicado por seis su coste en apenas unos días, reavivando el debate sobre el papel de los “influencers” frente al cine industrial más convencional, representado aquí por Shelter: El protector, de Jason Statham. Y Melania, documental sobre la actual Primera Dama, se ha convertido en el mejor estreno de un documental no musical en la última década, aunque rodeado de una polémica más política que cinematográfica.

Amazon, que ha invertido unos 75 millones de dólares en el proyecto —incluidos 35 en promoción—, puede consolarse con una certeza: todo el mundo sabe que la película existe. Hay campañas más caras que no logran ni eso. A veces, el ruido es parte del negocio.

Cierra el fin de semana el notable estreno limitado de The Moment, con más de 400.000 dólares recaudados en solo cuatro salas de Los Ángeles y Nueva York, antes de su expansión nacional coincidiendo con la Super Bowl. Un marco en el que A24 lanzará también Pillion, y en el que llegarán a Estados Unidos títulos como el Drácula de Luc Besson —tras sumar 30 millones en el resto del mundo— o producciones españolas como Buffalo Kids, Calle Málaga… y, curiosamente, la propia Aída y vuelta.

Un cruce de caminos que, una vez más, confirma que la taquilla rara vez sigue un único guion.