NETFLIX ENCUENTRA ORO CON EL FILM PROTAGONIZADA POR BEN AFFLECK Y MATT DAMON, "EL BOTIN".

 NETFLIX ENCUENTRA ORO CON EL FILM PROTAGONIZADA POR BEN AFFLECK Y MATT DAMON, "EL BOTIN".

Netflix ha vuelto a hacer lo que mejor se le da cuando une estrellas, músculo presupuestario y un gancho directo al algoritmo: convertir un estreno en evento inmediato. El botín, la nueva película de acción protagonizada por Ben Affleck y Matt Damon, ha arrancado con cifras de vértigo: 41,6 millones de visualizaciones en sus primeros tres días. Un debut que no sólo la coloca como el noveno mejor estreno cinematográfico en la historia de la plataforma, sino que la convierte en el título más visto del servicio entre el 12 y el 19 de enero.

El dato tiene aún más peso si se mira el contexto. Hablamos de una producción con un presupuesto cercano a los 100 millones de dólares, un listón que exige resultados contundentes desde el primer minuto. Y, en ese sentido, El botín ha cumplido con creces: supone el mejor arranque de una película original de Netflix desde el verano pasado, cuando Termina(g)olf 2 alcanzó 46,7 millones. La diferencia es mínima, pero el mensaje es claro: la plataforma vuelve a tener un título capaz de dominar la conversación —y el “play” automático— a escala global.

Detrás de la cámara está Joe Carnahan, un director acostumbrado a moverse en ese terreno donde la acción no pide permiso y los personajes viven siempre al filo del desastre. En El botín sitúa el foco en un grupo de policías de Miami que, tras dar con millones de dólares en efectivo dentro de una casa abandonada utilizada como alijo, entran en una espiral de tensión que se siente inevitable. Lo que al principio parece un hallazgo “controlable” se convierte en un detonante corrosivo: en cuanto el secreto empieza a filtrarse, la lealtad se agrieta y la sospecha se instala como una enfermedad. Nadie confía en nadie. Y, cuando el dinero aparece, la pregunta nunca es “quién se lo merece”, sino quién será el primero en traicionar.

La película, según han señalado varias críticas, arranca con buen pulso, con una atmósfera de amenaza creciente y una tensión sostenida que funciona. Pero en su recta final pierde parte de esa energía, como si el mecanismo se impusiera al instinto: acción vistosa, sí, pero también más automática, más reconocible como ese “producto Netflix” diseñado para mantener el ritmo incluso cuando la historia empieza a quedarse sin aire. No es un desastre, ni mucho menos, pero se nota el cambio: el thriller que podría haber sido más afilado acaba optando por el camino más seguro.

Aun así, el balance es claramente positivo para Carnahan, sobre todo teniendo en cuenta el precedente inmediato: el año pasado firmó Shadow Force, una producción de 50 millones que pasó prácticamente sin dejar huella, ni en taquilla ni en recepción crítica. El botín, en cambio, funciona como un golpe de autoridad: números fuertes, estreno potente, y esa sensación de que, al menos durante una semana, Netflix ha tenido su gran película “de viernes por la noche”.

Y es que Carnahan lleva años instalado en el cine de género de alto voltaje. Para muchos, su mejor trabajo sigue siendo Narc (2002), una ópera prima dura y estilizada, un thriller áspero que aún proyecta su sombra sobre el resto de su filmografía. Desde entonces, ha sabido moverse con soltura entre la adrenalina y el entretenimiento: The Grey, Smokin’ Aces, Copshop, Stretch, Boss Level, El equipo A… títulos distintos, pero siempre con el mismo ADN: ritmo, nervio y una cámara que busca el impacto.

Con El botín, Netflix no sólo ha encontrado un estreno exitoso: ha encontrado exactamente lo que quería. Una película cara que parece evento, una historia de traiciones que engancha rápido y dos nombres —Affleck y Damon— que siguen funcionando como imán.

A veces el botín no está en la casa abandonada.
A veces está en la pantalla… y en esa cifra que, durante tres días, no deja de crecer.

Los mayores estrenos de la historia de Netflix (en número de visionados):

– Red Notice: 75,6 millones
– Back in Action: 46,8 millones
– Terminagolf 2: 46,7 millones
– No mires arriba: 46,6 millones
– La madre: 42,9 millones
– Extraction 2: 42,8 millones
– Carry-On: 42 millones
– Dejar el mundo atrás: 41,7 millones
– El botín: 41,6 millones